《蛇皮美人》:探索宇宙深处的未知奥秘
2024-10-26

     乔治库克师承刘别谦.     卖花女父亲阴错阳差被推进上流社会,与两位死党在酒吧风光的桥段,明显借鉴了尼诺契卡三位苏联特派员沉迷于巴黎的腐朽生活;伊莉莎负气出走,上校电话警方寻人之时,希金斯反复开关门提供女孩精准生理特征,也是典型的刘别谦式轻触……但这个故事,嗯,总体来说在改编成电影之后,无论新旧版本,都存在两个难以克服的结构难题.     一、女演员无法完整驾驭丑小鸭变天鹅的角色要求.     1938阿斯奎斯英版中的温蒂希勒,失信在不够靓丽动人惊艳全场的后半程;赫本女神,则是一开场的“装土扮丑”没能说服观众.     二、教授与卖花女之间因六个月的闭门改造而情愫暗生,几乎没有任何叙事铺陈.     但也是没办法的事情:电影这种介质,擅长极致渲染瞬时一见钟情,却无法以近量时长表现潜移默化.     ……可问题是,故事的两个重大转折刚好就建立在这两点上.     7/10.     社会结构的崩塌破坏了幸福发生的土壤,温暖的谷穗、大片的烟草田和冷硬的岩石地貌构成了抒情的魔幻现实主义,后半段面对更加复杂不公的社会雇佣关系,看到了契约奴役制的残忍与人性的蒙昧、恶意,拉扎罗是个超脱常规的核心角色,无论别人如何戏弄,把他关起来看鸡舍、小偷骗他搬家运赃物,都无怨言,这种纯善在集体道德中地位尴尬,唯有安东尼娅的下跪承认他驻颜有术的纯真,拉扎罗缄默的心与外界新旧变迁产生的情感反应,通过友谊的弹弓、突然冒出的树、从教堂带走的音乐和铁轨棚屋旁免费的野生食材来慢慢揭示,叙事部分比较迷,感觉导演的表达没说清楚,例如被从现代教堂的修女赶出去,可能想表达观念朴素的穷人跟不上时代发展遭到边缘化,却没有任何铺垫,收尾还颇具想象力,精神具象的狼穿梭在车流中,就像走出山间的精灵在常人眼中视为怪物.     “连线师傅”李年是镇上远近闻名的缝尸人,某天夜半他误入荒村,缝合了一具无头女尸,竟帮九头蛇妖小梅借尸皮复活,结下人妖孽缘.     自此镇上连环命案频出,被害者皆血干身瘪,死相可怖.     李年夫妇不知内情,好心收留孤女小梅,她却利用李夫人的温柔善良,夜夜勾引李年,为与李年情肉相融,不惜吸魂下蛊,陷害李夫人才是食人毒蛇所化.     画皮夺爱,人妖殊途,邪魅蛇姬布下情局步步紧逼,李年夫妇要如何化解危机…….

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